照见古今2024年10月13日发布:“班味剧场”：新绎美术馆呈现青策大奖项目

澎湃新闻获悉，位于河北的新绎美术馆首届青策大奖项目“班味剧场：如何更好地工作”9月14日起在该美术馆对外展出，展览共呈现14组艺术家的影音装置、摄影、游戏和表演记录，邀请观众步入其中，在小剧场中寻找线索并作出选择，探索自上世纪八十年代至今不同产业的工作动机和模式，在多种劳动关系与多元价值判断的流动现代社会中，试解不断向内演化的当代工作迷局。

“班味剧场：如何更好地工作”起始于这些直觉式的问题。展览共呈现14组艺术家的影音装置、摄影、游戏和表演记录，邀请观众步入其中，在小剧场中寻找线索并作出选择，探索自八十年代至今不同产业的工作动机和模式，在多种劳动关系与多元价值判断的流动现代社会中，试解不断向内演化的当代工作迷局。参展艺术家包括胡伟，林博彦，彭文彪、一米，任一飞，袁可如，上海彩虹室内合唱团，松郎，卡葳塔·瓦塔娜嫣恩，谢燚，徐正月，张聪聪，赵邦，朱冰心等。

展览的副标题引自艺术家组合彼得·费茨利和大卫·威斯的同名作品，源于他们在泰国一家陶瓷工厂发现的告示。该告示通过10条鸡汤式的话语教导工人提高工作效率。与他们相似的，本次参展的艺术家们介入到不同的社会生产活动中，他们对话真实的个体，将事件、身影和声音转化为表达的语料，并进一步成为他们艺术劳动的结果，为“工作”投入一束时而浪漫，时而关切的目光。

展览的第一章节是“候场，城乡之变”，《下海》是一款像素风格叙事游戏。故事发生在九十年代的中国北方某工业城镇，讲述中学生小康在公共澡堂打工的经历。澡堂是当地居民最常聚集休闲的场所，也是信息交流的重要场域。小康在这里与各种各样的人互动，潜移默化地受到他们的影响。游戏试图捕捉当时的私密故事，创造一个受现代化浸染的、既熟悉又奇幻的昨日世界。这是该团队的首款传统叙事游戏, 旨在探讨经济逐渐繁荣的过程中, 个体会经历的新奇情感。这种复杂的成长、变化和自我发现的经历，成为了后改革开放时期的生活体验。

"下海"项目组 zzyw（汪洋 & 漆贞贞）、李茜霖、刘宗鹰、李骄阳下海 2023年点击互动游戏、影像装置尺寸可变艺术家惠允

袁可如螺蛳壳里做秀场 2023年江浙沪地图、织物、单频影像（彩色，有声）尺寸可变，13分51秒艺术家惠允

“螺蛳壳里做秀场”这个名字源自俗语“螺蛳壳里做道场”，意为在有限的空间中大有作为。项目起源于袁可如的家庭叙事：她的外婆年轻时经常往返于上海和萧山，挨家挨户地收集羽绒原料，建立起一种由材料串联、跨越城市边界的面对面人际网络。该影像由袁可如邀请的五位阿姨的现场表演记录，以及阿姨们对其纺织业从业经历的口述历史共同构成，被投影在一张以江浙沪地图为原型的织物作品上。表演中，阿姨们通过肢体动作重现了她们出摊、量体、织布、制衣等工作片段，从语言和身体经验重现对于家庭手工业的工作记忆。

彭文彪、一米彩云追月 2022年图像、文本、影音装置尺寸可变艺术家和巽美术馆惠允

章节二 “摩登时代”中，参照运动健身软件 Keep 的图像和训练方法，张聪聪为不同劳动生产中的动作设计了一套标准化参数，包括粘贴标签、打包运输、芯片安装、点按鼠标等。正如重复且精准的训练动作可以帮助人们达成理想的身材，标准化的工作姿势也能够将劳动效率最大化，将人异化为一个劳动机器。艺术家还通过姿势识别算法实时监控影像中的表演，画面中不断出现错误提示，它们或是源于表演者出现的动作不规范，或是源于机器出现的识别错误。

胡伟父亲：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么。” 2018年三频影像装置、丙烯印字 25分22秒艺术家惠允

章节三“在幕间循环”中，胡伟的《父亲：“明天不要再去跟老板叫板，先想想他到底要什么。”》标题源自法国电影《人力资源》中一对父子关于工作的争执。在胡伟的作品中，人物独白不断交错，分别来自一位自由职业者、一位游戏动画设计师和一位负债的白领。他们或在“自由”中迷失方向，或在过度工作中寻得片刻满足，或因债务被资本与数字牢牢束缚。胡伟通过影片将“自我资本与治愈”，“爱的经济化”，以及“债务与数字身体”三种现象引向劳伦·贝兰特提出的“残酷的乐观”。这一概念揭示了许多人依赖的“乐观对象”，如事业成功、爱情和生活稳定等，但这些目标往往难以实现，不仅无法带来真正的满足，反而逐渐将人引向失望与痛苦的深渊。

林博彦你今天想到哪里去？（薄暮） 2021年摄影 200 × 160 厘米艺术家和Vanguard画廊惠允

1995年，微软公司在推广 Windows 95 时，使用了一句极具广阔视野与雄心的标语——“Where Do You Want To Go Today?”（今天你想去哪里？）。当时，电脑操作系统的界面宛如一扇窗户，指引人们进入辽阔的全球互联网世界。然而，在林博彦的同名作品中，这扇窗户如今似乎已成为背后劳动者了解世界的唯一出口。数字工人被限定在窗内，而强大的全球资本则在窗外，无法触及，却掌控着一切。这系列的照片拍摄于2021年，背景为隔离酒店房间的窗外，窗内粘贴的是当年Windows 95的客户信息登记卡。

艺术家通过亚马逊的众包平台Mechanical Turk发布任务。选择接受此工作的网络众包工人需完成以下动作：将正在使用的显示器关闭，将手机摄像头对准屏幕，然后缓慢后退，直至摄像头能够拍摄到整个屏幕及其所处的工作环境。在这个过程中，工人的形象也会反射在黑色的屏幕上。这些视频可以被看作为这些⽹络⼯⼈的多层肖像：我们不仅看到了他们的⼯作桌和房间，还看到了他们幽灵般的剪影，从物理细节（指纹、划痕、灰尘等）的特写镜头中浮现出来。

任一飞外卖计划 2020–2021年社会介入、图像、文本、多频影像尺寸可变艺术家惠允

《外卖计划》是一场针对外卖议题所进行的社会性艺术实践，项目试图通过参与、介入、合作的方式，与外卖行业各节点的工作者已及社会各领域的人员共同进行艺术生产。现已进行了《骑手餐箱广告位租赁》、《城中村大飙客——骑手运动会》、《村中夜谈》（一、二）三个子项目，并正在持续进行中。在人工智能迅猛发展的背后，一条条数据标注生产线正在默默运转，填补着人工智能尚未覆盖的技术空白。这些劳工不断标记图像中的行人或交通工具，其成果将作为人工智能迭代升级的训练资料。双屏影像中，《迁云》将劳工机械标注的场景与已废弃的人工智能产业园区并置，暗示着技术演进带来的人工被取代的未来。影片以缓慢的节奏凝视数字生产线上的生产景观，通过对技术、劳动和地理关系的探讨，呈现出技术变革对劳动者命运的影响，仿佛未来已然成为过去，时间进入真空状态。

此次展览将持续至11月13日。

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