包明说2024年10月11日发布:国产票房冠军，又杀回来了

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暑期档的大幕揭开至今有一个月了，已经反映出不少问题。现在看来，中国电影工业水平已经比较成熟，但创作力却严重不足。

今年的暑期档，我们所有作者都很喜欢的现实主义电影，也就只有8月9日公映的《逆行人生》。

国产现实主义电影一直以来都有创作困境，产出数量很低，拍摄难度也大。

这种类型有着独特意义，既要贴近生活，又要反思社会问题，可能会导致电影是沉重、缺乏趣味，甚至是枯燥。

我们现在能看到的国产现实主义电影，商业电影较少，大多以艺术电影或文艺片为主。

这两种属性更使电影的娱乐性降低，难以吸引大多数观众。很多主创费尽心力去拍了，却仍然“叫好不叫座”。

所以在当今中国电影工业中，现实主义电影难以形成稳定产出的体系。

在这样的市场环境下的《逆行人生》令人动容，导演徐峥一直以来都在试图为现实主义电影寻找突破口。

从2018年的《我不是药神》，到2021年的《爱情神话》，无论是口碑和票房，也都十分可观。

而徐峥不仅担任监制，同时也是主演。性质完全不同的工作，在这两部电影里都完成得很出色，徐峥作为电影人非常难得，做出表率和榜样。

他通过一部又一部高质量的作品做各种类型化的尝试，试图平衡电影的内核表达与商业价值。

直到这一部《逆行人生》，可以看出徐峥目前所探索到的最好形式，就是将喜剧与现实主义题材相结合。

喜剧的内核原本就是悲剧，用喜剧的方式去呈现现实主义题材，并不会减轻故事本身的重量。

同时，还会赋予电影一种轻盈，使它不仅能够反映现实，更具有让人笑对现实的力量。

电影主体，落在正面临中年危机的程序员高志垒身上。

生于1978年的高志垒，已经46岁，过了程序员的失业大关，成了公司的中层管理人员，过着相对优渥的生活。

但他的工作也不是轻松的，加班到深夜是常态，臃肿的身材、越打越多的胰岛素，都昭示着这个中年男人已经被打磨得没有一丝棱角。

电影用一场戏交代了高志垒原本平凡的中产生活，紧接着意外迅速发生，他失业了。

家里失去经济来源，妻子成为家庭主妇已久，年迈的父亲突然病倒，女儿升学急需费用，买房掏空所有家底，前些年赶上P2P爆雷又让存款归零...

找不到工作的高志垒，被逼得只能骑上电驴送起外卖。

从“城市精英”到骑手，人生从半山腰到跌入谷底好像只用了一秒。

这些情节都发生在开头部分，但信息量之大，击打的社会痛点之密集，都能让人迅速入戏，甚至呆呆地张大嘴巴，有点喘不过气。

可以说，它的情节设计都不是偶然，而是这个社会上，每一座城市里每天都在发生的必然，桩桩件件都能让每个普通人感同身受。

这些年来，我们所有人共同面对的，是大环境不好、失业率升高、就业率下降、大龄找工作难等等困境。

这引发了很多原本过得较为体面的中产，陡然面临房贷断缴、生活窘迫、阶层滑落，不得不脱掉孔乙己的长衫，另谋出路。

电影讲述的故事，好像就发生在我们身边，离我们每个人都不遥远，甚至再倒霉点，还可能与高志垒有着相似经历。

这一切可能会让向来追求稳定、不喜变动、又崇尚文职工作的中国人，深感共鸣，甚至觉得自己在看一部恐怖片。

同时也推动着人们去反思，究竟是谁错了？

电影在刻画高志垒这个角色上下了很大的功夫，46岁重启人生，他的转变发生在失业后的每一刻。

刚被裁员时，高志垒非常硬气。嚷嚷着因为赔偿金不合规，要和公司进行劳动仲裁。

然而，现实很快教会了他妥协。刚失业的他是愤怒的，感到不公。但很快他就发现自己面临的所有困境，都不是凭个人努力所能解决的。

就业年龄歧视、投了上千份简历没有回音、面试被刁难、房贷断缴，一重又一重紧迫的困境，逼着高志垒认清了：受点委屈又算得了什么？

这个社会最不缺的，就是忍气吞声，打掉了牙往肚子里咽的人。

刚成为骑手时，他仍然是“高高在上”的，难以接受自己从一个享受服务的人，成了服务别人的人。

电影里安排了两处细节设计，虽然微小但耐人寻味，把高志垒这个角色塑造得饱满鲜活。

一是他急着进商场里取餐却被保安拦下时，愤怒地说：我以前也是来这里买东西的。

另一个则是接到送回自己原公司的订单，他感到尴尬，不愿去送，不想被前同事知道自己的窘境。

这时的高志垒，对于外卖员的身份仍然是缺乏认同的，经历了后续一系列的起承转合，他才彻底认清了这份工作，并重新爱上自己的生活。

电影在文本层面对于人物的刻画，与层层递进的叙事紧密结合，让整个故事非常精彩。

虽然是很接地气的现实主义，却仍然节奏紧凑，悬念铺满，引人入胜。

本片对于外卖员群体的刻画，则是走向了另一个维度。

外卖骑手也是我们每个人几乎每天都需要面对的人群，但他们具体的工作内容、工作流程，却鲜为人知，这一切也在电影里得到了塑造。

不了解的人可能会觉得，外卖员这份工作很简单，但通过大量细节和对外卖员日常工作流程的呈现，让人们都了解到这份工作的艰难和困境。

取餐时店家出餐慢、送餐时间短、路况复杂，或是找不到路、找到路了又被拦在楼下、客户饥肠辘辘地等餐，但凡送得晚了，几乎没人能有好态度。

这些困难每一样都不好解决，一点都不比高志垒做程序员时轻松。

况且，还有罚款制度。超时了罚款、差评罚款，被投诉了也罚款。

更鲜为人知的是，外卖员有一个评级制度。新手只能接到路远、单价低的“垃圾单”，很容易超时被罚款。

只有被评定为优质骑手，才能接到那些取餐快、送餐近，赚得也多的好单子。

而这些隐形的评级、骑手送餐速度、派单的先后顺序，都由系统测算得出。

如果说高志垒从前是被困在大公司的系统里，那么这群骑手则是被困在了派单系统里。

而所谓的算法，就是以隐形的姿态，公然剥削，公然行凶。‍‍‍‍‍

一旦即将超时，系统就会自动语音播报，机械化的声音重复着几个字，把人当成机器般催促。

为了赶时间，骑手之中闯红灯、踩线压线等不遵守交通规则的行为屡见不鲜，根本就是豁出命在工作。

这些问题，或许短时间内得不到很好的解决。但能被看见，首先就是一种进步。

同时被看见的，还有这群外卖员本身。

本片的视角难能可贵，给予这群人最平等的注视。不居高临下，不傲慢贬低，不贩卖苦难，也不乱熬鸡汤，只是赋予他们尊严：

省钱的老抠、把外卖车当越野摩托骑的大黑、稳扎稳打把控整个外卖站点的朱站长...

每个角色都被刻画得有血有肉、个性鲜明，让人觉得他们好像就活在自己周围。

他们的生活是艰辛的，却不是永远黑暗的，每次命运的转角处，哪怕人生跌入谷底，也仍然藏着一丝美好和希望。

从他们身上，你似乎也能看到自己。咀嚼人生艰难的同时，却一刻没有放弃让生活变得更好。

而这，不正是当下每个普通人的缩影吗？

通过对于外卖员群体的刻画，让电影之外的观众都萌生了被看见、被注视的感觉。

每个普通人都收获了笑对生活的勇气，和“跑起来”的希望。

《逆行人生》是真正贴近观众，能与普通人站在一起的现实主义电影。

捕捉社会热点话题和普通人生活困境，似乎是徐峥的“超能力”。

很难想象，演员出身，以商业电影扬名的徐峥，竟然拥有如此的敏锐。

从多年前《我不是药神》瞄准医疗题材，到这次从小人物外卖员出发，聚焦千千万万普通人努力生活的故事，徐峥一直以来的表达是当今国产电影市场稀缺的。

从一个从不被重视的群体中，照见人生百态和社会问题。但却拍得轻巧灵动，不悲不苦。

这不正是生活的真相吗？人生各有其苦，却也都能自得其乐。

这才是真正能关照到普通人的作品，是通过大银幕为每个努力生活的人喝彩。

暑期档的电影很多，竞争也激烈，但我希望，《逆行人生》能遇见更多观众。

这不仅是一部高质量现实主义题材电影，也是一部能够为自己加油打气的电影。

如今的环境下，很多人过得没有那么好，或许这部电影的善意和温暖，能让你觉得被激励、被注视到。

顶流大片，可惜了…

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