在下邵小安

#秋日生活打卡季#​

《我们的歌6》刚刚收官，《下一站歌手》和《音乐缘计划》播放正酣，《时光音乐会4》同时开播，新音综《我歌2024》自然面临着艰难的处境。

要想在众音综的“包围圈”中突围而出，《有歌2024》必须有叫得响的主题，拿得出手的模式，吸引人的嘉宾，舞台设计、灯光音响、布景服装等细节也必须一一到位。这样，一套“组合拳”下来，才能立得住脚，成功抓住观众的目光。

上周五，节目播出了第二期。在第二期，这档主打原创歌曲的音综节目在选歌上，风格更趋多元化，慢板抒情、流行摇滚、Citypop等曲风都有涉及。节目呈现出更多的可能性与拓展性，开放的格局与包容的心态熔于一炉，使《有歌2024》显示出丰富与容量。

相比于《天赐的声音》，《有歌2024》明显在竞演性上更胜一筹。最终“十大金曲”的名额限制，每期节目六首歌曲中三首歌曲遭遇淘汰的比赛机制，使节目在表面的平静外充满了“剑拔弩张”的意味。

三百位现场评审拥有着生杀予夺的特权，“毫不留情”也许正是他们的特质。这一点在第二期节目中尤为明显，当杨坤与王天阳组合以230比30的巨大优势击败位处“山顶”的杨宗纬、周思涵、张子豪时，可能给他们投出选票的现场评审也没有意识到，两组音乐人之间的选票差距会这么大。

另外，三首歌曲必定淘汰的机制，也注定使各组音乐人在发起挑战时，目标至少会锁定第二名，否则，并不具有太大的挑战意义。这也从一个侧面加大了竞演的激烈程度。

但与《天赐的声音》相比，竞赛性更强的同时，话题度似乎也会有所下降。

在《天赐的声音》，声音鉴赏团的加入，点评环节的引入，使节目的现场往往充满了“硝烟弥漫”的紧张气氛。从开始的丁太升，到后来的梁源、流水纪，他们往往在主导话题的走向的同时，又会遭遇被点评歌手的竭力反驳，比如《天赐的声音4》中小鬼王琳凯与声音鉴赏员梁源那激烈对峙的名场面。

同时，由于同在表演现场，其他加盟节目的歌手也会对舞台上的表演予以点评，并且往往给予被“攻击”的歌手以火力上的支持。

这样的场面，不但使节目更加紧张、刺激与好看，也增加了节目的话题度。

但在《有歌2024》，由于节目设置的需要，声音鉴赏团不可能出现，其他歌手也只能“隔岸观火”，这样，就明显降低了节目的话题度。